El pasado 24 de febrero de 2022 se celebró el acto de lectura de la tesis doctoral por parte de Alícia Daufí, con nota Cum Laude, en la Sala de Graus de la Facultat d’Economia i Empresa de la Universitat Autònoma de Barcelona. Esta tesis doctoral trata sobre los bailes de máscaras en el teatro del Liceo.
Estamos ante un hecho muy importante para el archivo histórico de nuestra Sociedad al ser la primera tesis que versa sobre el fondo del archivo, hecho que pone en relieve la gran labor llevada a cabo durante todos estos años.
A continuación, pueden leer un resumen de la tesis doctoral:
De la transgresión carnavalesca al silencio de la posguerra.
Estudio musical, social, cultural y económico de los bailes de máscaras en el Gran Teatre del Liceu (1848-1936).
Alicia Daufí Muñoz
Los bailes de máscaras celebrados durante las temporadas de carnaval se convirtieron en una de las fiestas más aclamadas por el público barcelonés del siglo XIX y el primer tercio del XX. Ya antes de la creación del Gran Teatre del Liceu, numerosas salas como la Llotja o el Patacada ofrecen estas fiestas para la sociedad barcelonesa. El éxito era tal que sólo pocos meses después de la inauguración del Gran Teatro del Liceo, el coliseo de la Rambla empezó a programar bailes de carnaval. La historia carnavalesca del teatro se extenderá durante 88 años: desde 1848 hasta 1936.
La tesis doctoral tiene por objetivo analizar el fenómeno de los bailes de máscaras celebrados en el Gran Teatre del Liceu desde un punto de vista musical, cultural, social y económico. Las conexiones entre las fiestas carnavalescas y la literatura y las artes plásticas reflejan ya la relevancia social que tenían los bailes de máscaras. Asimismo, la consulta del Archivo Histórico de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo también ha permitido conocer cómo se desarrollaba el día a día de estas fiestas. El estudio de la documentación económica también ha sido primordial para entender cómo funcionaban económicamente estas fiestas: los balances positivos explican por qué se celebraban bailes anualmente. Establecer conexiones con capitales culturales como París y conocer las memorias de un compositor e intérprete de la orquesta del Gran Teatre del Liceu contribuyen también al estudio de este fenómeno. Por último, la confección de un inventario de las partituras de bailables conservadas en el archivo ha permitido hacer una radiografía social y musical de los gustos de la sociedad barcelonesa. Por otra parte, el análisis musical de veinte bailables ha contribuido a entender cómo están construidas estas obras.
En definitiva, la investigación aquí presentada pretende rellenar el edificio del encuentro cultural, social y musical que ha existido hasta el día de hoy de todo lo que hace referencia a los bailes de máscaras en Barcelona y, más concretamente, en el Gran Teatre del Liceu.