– Los herederos de las familias Sant y Pont, propietarios de la ópera, y la Sociedad del Gran Teatro del Liceo han firmado un acuerdo de cesión y donación que ha permitido hacer pública, documentar e integrar la obra en el Archivo Histórico de la Sociedad del Gran Teatro Liceo que gestiona la Universitat Autònoma de Barcelona.
– La obra, cuyo paradero se desconocía, incluye tanto la partitura original completa como el libreto de Sebastià Trullol i Plana y los diseños de los figurines de Lluís Labarta.
– Amadeu Vives compuso Artús en 1896 y se estrenó con éxito un año después. Vendida por el compositor para hacer frente a la situación económica familiar, no se ha representado ni grabado más.
Barcelona, 23 de noviembre de 2021.- La primera reunión anual de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo después de la pandemia, que ha tenido lugar esta tarde, ha acogido un acto de especial relevancia: el anuncio público del acuerdo por el que los herederos de las familias Sant i Pont han hecho cesión y donación a la Sociedad de la partitura de la ópera Artús de Amadeu Vives y de los materiales vinculados. La obra, cuyo paradero se desconocía, ha sido ya incorporada al Archivo Histórico de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo, que documenta y digitaliza un equipo de la Biblioteca de Humanidades y del Depósito Digital de Documentos de la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB).
El anuncio y la presentación de los trabajos de digitalización han contado con la presencia de Carmen Lorenzo, viuda de Francesc Sant i Pont, quien ha guardado los materiales los últimos años, y los miembros de la Junta de la Sociedad del G. T. del Liceo Javier Coll i Manuel Busquet. Por parte de la UAB estaban presentes la vicerrectora de Comunicación y Cultura de la UAB, Virginia Luzón; la decana de la Facultad de Filosofía y Letras, Margarita Freixas; el responsable del proyecto de Digitalización y Catalogación, Francesc Cortès y la directora de la Biblioteca de Humanidades, Ana Escañuela.
El conjunto del material cedido lo conforman la partitura original completa, el libreto de Sebastià Trullol i Plana, los diseños de figurines del ilustrador teatral Lluís Labarta, los materiales de orquesta y varios documentos históricos. “Es un hecho insólito en la península ibérica, conservar todo el material de una ópera. Nos tenemos que felicitar por lo que supone desde el punto de vista histórico y para la preservación y conservación de nuestro patrimonio musical”, ha destacado Francesc Cortès, catedrático de Musicología de la UAB.
La historia tras Artús
Amadeu Vives compuso Artús, su primera ópera, en 1896. Basada en la leyenda bretona de un relato de Walter Scott, se estrenó el mayo de 1897 en el Teatro Novedades de Barcelona, con muy buen éxito. Después no se volvió a representar nunca más; tampoco se ha realizado ninguna grabación.
Cuando la compuso, el compositor se había casado hacía poco y había tenido su primer hijo. Su situación económica no era nada favorable, en 1894 había llegado a pedir caridad a Jacinto Verdaguer. El éxito de Artús y la posterior venta de la partitura le permitieron salir de la delicada situación. Con las ganancias que obtuvo de esta ópera, pudo marcharse a Madrid a probar suerte con la composición de zarzuelas. “Si no hubiera estado por Artús, no sabemos cómo habría sido el futuro del músico de Collbató. Su estreno fue un éxito para Vives: se representó más de 10 días, una cifra alta para las óperas de autores del país en aquella época”, ha señalado Francesc Cortès.
Después del estreno el 1897, unos miembros de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo -José Pont i Miguel Pons- compraron la partitura y todos los materiales a Amadeu Vives, junto con los figurines diseñados por Labarta. Pont y Pons llevaban la contabilidad de las representaciones de la ópera y prepararon una traducción al italiano para representarla en el extranjero. Estuvieron en contacto con las óperas de Hamburgo, París y Milán para una representación de Artús en el extranjero, que no se llegó a realizar nunca. A partir de aquí la obra cayó en el ostracismo.
La partitura y todos los materiales vinculados a ella han sido guardados por los herederos de las familias Sant i Pont. Fue un miembro de la Sociedad, Carmen Lorenzo, viuda de Francesc Sant i Pont, que la guardaba últimamente, quien tuvo la iniciativa de comunicarlo a la Sociedad del Gran Teatro del Liceo, al ver los resultados del proyecto de digitalización del Archivo Histórico de la Sociedad.
Gracias a las familias Sant i Pont se ha preservado todo el material, cuidadosamente conservado. Hasta ahora esta obra no había sido localizada y se desconocía todo el proceso a su alrededor. La partitura completa vuelve a salir a la luz.